改編不負責破案

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  根據真人真事改編的電影,比虛構類電影多瞭些戲劇化的底氣,很多時候,生活本身比戲劇更不可思議;又比紀實類電影多瞭些自由,可以有很多演繹的空間。然而,它的優勢,同時也讓它不夠純粹,多瞭很多取舍的困難。

  真事改編電影,就像是畫者隔著幕佈,去描畫幕後的一盆盆栽,幕佈有厚有薄,光線有明有暗,盆景之下還有遠處看不到的部分在盆裡,畫者的印象、猜測,都要經過一番選擇的藝術,呈現出來。

  韓國犯罪片《殺人回憶》不執念於給出真實連環殺人案的答案,而是呈現出當年那個特殊時代的氣息,從無休止的防空警報到混亂的司法狀況。《沙漠之花》在改編中大量減少瞭華莉絲·迪裡童年時經歷的苦難,增加瞭大量成年華莉絲·迪裡在倫敦的經歷——看一個保守的非洲姑娘成長為一個世界頂級名模。《貓鼠遊戲》在復雜的事件中抽取出17歲的充滿刺激冒險氣息的弗蘭克,和追捕他的生活沉悶無趣的卡爾之間,做兩個角色、兩種人生的鮮明對照。

  最近看瞭部2018年德國上映的二戰題材電影《冒牌上尉》,也是取材自真實故事。二戰最後的兩周內,19歲的普通德國士兵當瞭逃兵,意外撿到一套上尉制服,靠這一套衣服,假冒元首使者,一路濫殺如魔鬼。

  電影采取瞭順序的方式,強化一名原本是弱者的小士兵,在欲望支配和極權支撐之下,膽子越來越大,惡之花綻放,假裝為國傢處決逃兵,成為殺人無數的大魔頭。這名假借權力作惡的騙子,站在軍事法庭上,依然在說:“我愛國無罪。”而官員們居然被打動。

  極權下的荒誕,是創作者選擇的表達主線。但是,行騙者賴以成事的邏輯,是這部改編電影在真實事件之外做的額外演繹,顯出創作者的態度。

  另一個逃兵願意相信他,因為可以一起吃飽飯;酒館農民願意相信他,因為可以幫他們要到補償款;集中營官員願意相信他,因為可以奪取地方司法的權力……有利可圖的“利”,被洞察並突出呈現。很多的騙術,大多是以利為誘餌的集體共謀。

  上世紀40年代的“黑色大麗花”慘案,至今是個懸案,兇手肢解瞭年輕貌美的伊麗莎白·肖特,之後還連連向警方挑釁;媒體狂歡式報道,包括但不限於欺騙並藏起死者母親,來獲取獨傢;無聊者造謠生事,嫌疑人無數,屢有自稱是兇手的跳出來……

  眾多改編版本中,佈萊恩·德·帕爾瑪的《黑色大麗花》,空降瞭兩個男拳擊手為主線,真實的慘案倒成瞭背景。

  真相並不重要,作為調查者的信任與算計,呈現出的是“這個世界你看不清”式盆栽。